Ref.1028
彩色玻璃，绘有玛丽－玛德莲以及两位圣徒之像

彩色玻璃的下方有少许损坏，将对此以及整体进行修复。彩色玻璃的石质框架则不能同时拆除，石质部分不包括在此件彩色玻璃中。 来自波尔多一所教堂内的十九世纪彩色玻璃窗，马翁（Mauméjan）出品。彩色玻璃窗上分别绘制了三个基督教的重要人物。 在中央的玻璃上，绘制着身着绿袍的玛丽－玛德莲。在她的左手边，一位圣徒正在沉思；在她的右手边，大卫王身着古代服饰正在演奏竖琴，他必然是在演唱着自己写的诗篇。其上，有三枚玫瑰花纹的圆形小彩色玻璃窗，里面描绘了天使的样子。彩色玻璃的色彩尤为生动，精细绘制的人物形象也活灵活现。我们精心保存了全套的彩色玻璃但石质的边框将不能完整保存。其他来自此教堂的彩色玻璃请参见其他条目。

Ref.1029
彩色玻璃，绘有圣安娜以及两位圣徒

来自波尔多一所教堂内的十九世纪彩色玻璃窗，马翁（Mauméjan）出品。彩色玻璃窗上分别绘制了三个基督教的重要人物。 在中央的玻璃上，绘制着身着绿袍外披暗粉红褂的圣徒，她双手合十正在祈祷，这位圣人有可能是圣安娜－圣母玛利亚的母亲。在她的左手边，一位白髯圣人身着红袍，他环绕双臂，似在思索未来；在她的右手边，一位年轻的圣人身着褐色衣服，手持一只花。其上，有三枚玫瑰花纹的圆形小彩色玻璃窗，里面描绘了天使的样子。彩色玻璃的色彩尤为生动，精细绘制的人物形象也活灵活现。我们精心保存了全套的彩色玻璃但石质的边框将不能完整保存。其他来自此教堂的彩色玻璃请参见其他条目，编号 1027,1028, 1030,1031,1034。

Ref.10515
根据让·奥古斯特·巴赫（1811-1896年）-壁炉台布景描绘了玛丽·德·勃艮第 (Marie de Bourgogne) 去猎鹰的情景

这组重要的壁炉装饰主要以铜鎏金、铜鎏银及雕像级别的白色大理石组合而成，大概是在1840至1844年间制作。主题是勃艮第的玛丽（Marie of Burgundy）猎猎鹰，这是一组仿照让·奥古斯特·巴赫（Jean-Auguste Barre）模型的镀银铜像，刚好置于座钟的基座上。 勃艮第的玛丽（Marie of Burgundy）是勃艮第公爵的查尔斯·布尔德（Charles the Bold）的独女，奥地利公爵及未来皇帝马克西米利安（Maximilian）的妻子，她生于1457年。在父亲去世后，她在20岁时继承爵位，成为勃艮第公爵夫人并围攻南希。此塑像表现的是，她正在练习自己最喜欢的业余爱好，猎鹰。雕塑家选择的时刻至关重要：此时的玛丽无忧无虑，但短短几分钟后她将面临死亡。她没有注意到马的紧张感，而生动的动作也使这组雕像动起来，与公爵夫人明显的宁静形成了鲜明的对比。致命的后果更加悲惨：她从马里摔倒在维恩达达尔森林中，几天后去世，享年25岁。她的命运使让·奥古斯特·巴赫一代的浪漫主义雕塑家着迷，也重新唤醒了对于中世纪题材的趣味，这尤其在这组带有强烈的游吟诗人风格（style Troubadour）的雕像中得到了体现。雕刻家努力地表现出服装的精确性：玛丽穿着华丽的锦缎连衣裙，外衣上有紫红色的貂皮，还穿着楔形的小亚麻帽（始于13世纪），戴在鸢尾花的冠下。该页面穿有宽袖孔，马裤，小马驹和羽毛帽子的双人间。这匹马的马具刻有细微的图案，镶嵌有珍珠和凸圆形宝石。鞍布带有勃艮第和哈布斯堡家族的联盟武器。卢浮宫博物馆和芝加哥艺术学院也藏有其中一组相同模型的铜器。 雕塑家让·奥古斯特·巴赫在父亲的教导下学会了奖章制模，接着跟随皮埃尔·让·大卫·德昂（David d’Angers）和阿基里·德维里亚（Achille Deveria）等人学习。其职业生涯很长，同时也获得了很多成功，完成了为国家或皇室家庭而创作的订单。巴赫是拿破仑三世最喜欢的肖像画家，他也因此创作了26件以上的皇帝和欧仁妮皇后雕像。他还于1858年为马勒梅松教堂制作了荷兰霍顿丝皇后（Hortense de Beauharnais）的葬礼纪念碑。在巴黎市，他创作了一系列象征着季节的孩子的铜塑像（香榭丽舍马戏团喷泉，1840年），“谨慎”（La Prudence）（圣米歇尔喷泉，1860年），圣卢克（圣文森特德保罗教堂），以及皮埃尔-安东尼·贝卢瓦耶（Pierre-Antoine Berryer）为马赛制作的纪念性铜像。巴赫于1831年至1886年间在沙龙展展出，1834年获得二等奖，1840年获得一等奖，在1852年更是被授予荣誉军团骑士勋章。 巴赫还是1830年代推动创作小型女性肖像雕像的雕塑家之一，这引起了路易·菲利普（Louis-Philippe）统治时期下小型雕塑和浪漫主义风格雕塑的风潮。我们展示的这组“勃艮第的玛丽去猎鹰”便是十九世纪中叶小型浪漫主义风格雕塑的完美典范。一方面，小尺寸雕像适合资产阶级的内部装潢，每种型号都有不同版本大小的选择，雕刻家也因此能获得更稳定的收入。 1844年起，这组“勃艮第的玛丽去猎鹰”的模型出现在铸造厂苏塞（Susse）的产品目录中。 我们此处展示的装饰还包括两个穿着盔甲和带着戟的士兵，使整个游吟诗人的中世纪风格显得更加有味道。

Ref.11370
Maison des Bambous公司的阿尔弗雷德·佩雷特和欧内斯特·维伯特（被认为是） - 日式龙纹床架

        这张床架的装饰灵感来自于远东，是十九世纪的作品，被认为是Maison des Bambous公司阿尔弗雷德·佩雷特和欧内斯特·维伯特（Perret et Vibert）的创作。床头板是由一条具有威胁性的龙雕装饰，其中还有扇子的浮雕，床头和踏板中还饰有鸟纹样及象牙骨头等装饰的镶板图案。        Maison des Bambous公司由阿尔弗雷德·佩雷特和欧内斯特·维伯成立于1872年，位于Quatre-Septembre街33号。该公司专门从事小型竹编和柳条编家具及座椅，随后很快转向以日式和中式风格为灵感的雕花木制家具的生产。 1910年左右，他们在奥斯曼大街170号开设了一家分店，一直营业到保留到1994年。        阿尔弗雷德·佩雷特和欧内斯特·维伯特是当时的真正创意领袖，他们1889年参加了在巴黎举行的世界博览会，并斩获两枚银牌。之后更是参加了各种活动，包括1894年在法国里昂举行的国际的殖民地的世界展览，及在1900年杜乐丽宫举行的园艺展览。

Ref.12547
桃花石铜鎏金钟，以《芙里尼在法官们面前》为题的白色大理石雕像位于钟上方，签有“Campagne”字样，约1900年

该座钟上的塑像是源自于雕塑家皮埃尔·坎帕涅（Pierre Campagne）以《芙里尼在法官们面前》为题的缩小复制品，底座为桃花石（Fleur de Pêcher）和铜鎏金装饰。 珐琅彩绘表盘上刻有“Société des bronzes de Paris”（巴黎铜器协会）和“C. Armeliu à Angoulême”（C. Armeliu 在昂古莱姆）字样。它以月桂叶圆环为底线，呈现在雕刻的桃花石底座上，底座设在四个镀金铜脚上。 大理石底座上饰有铜鎏金制的良苕叶、玫瑰花结等纹样。座钟上的雕塑是来自皮埃尔·坎帕涅的《芙里尼在法官们面前》大理石作品的复制品，该雕塑于1893年和1894年在法国美术沙龙展中展出。各种展览让艺术家声名远扬，因此现存世大量以其铜像和大理石像作品为模型的复制品。

Ref.4000
来自文艺复兴时期的非凡的壁炉 菲利普·美兰（Philippe Merlan） 又称德蒙彭男爵（Baron de Montpont）

1534，该年份落款刻在突出的隔间和烟囱罩底部的中心；美兰家族的纹章：金色头的狮子的的右手持着一个银色的的新月，位于同为银色的星星之上。蓝色背景的中央有三个乌鸫。 在两侧可见另一个突出的的楣壁炉的檐口； 美兰家族的格言：IL N’EST QU’ADRESSE – DE GRAND BIEN MÉRITE.（只有一种捷径，那就是伟大功绩） 该壁炉制造于1534年，其对象为菲利普·美兰（Philippe Merlan），德蒙彭男爵（Baron de Montpont），阿尔奈勒迪克（Jully-lez-Arnay-le-Duc）领主，在弗朗索瓦一世（François 1er）治下，他掌握着勃艮第（Bourgogne）与布雷斯（Bresse）地区的财政大权，他深居位于阿尔内勒迪克城堡（Le château d’Arnay-le-Duc），该城堡位于科尔多省（Côte-d’Or），勃艮第-弗朗什-孔泰（Bourgogne-Franche-Comté）大区；他的儿子加布里埃尔·美兰（Gabriel Merlan，1528-1562），和他一样，承袭其爵位：德蒙彭男爵（Baron de Montpont），阿尔奈勒迪克（Jully-lez-Arnay-le-Duc）的领主，法国的财务主管并掌握着勃艮第（Bourgogne）与布雷斯（Bresse）地区的财政大权；1562年后，该壁炉被沙波·查尼（Chabot-Charny）家族收藏；1634年被Françoise Bernarde de Montessus，Charroux查隆伯爵夫人，查理德沙波（Charles de Chabot）遗孀，Charles de Chabot侯爵，卖给了亨利二世·德·波旁-孔岱（Henri II de Bourbon-Condé (1588-1646)，第一血亲王子（premier prince du sang），pair de France以及grand veneur de France。他的儿子路易二世·德·波旁-孔岱（Louis II de Bourbon-Condé ，1621-1686)，又被称为“大孔岱“（le Grand Condé），他也是有名的罗克鲁瓦征服者（vainqueur de Rocroi）；该壁炉于1675年被还给沙波（Chabot）家族，并被其保存至1778年，在这个时期，阿尔奈（Arney）的土地从沙波（Chabot）家族的手上交到了洛汗（Rohan）家族手中，之后又通过婚姻调解，最终被交到了布里奥纳（Brionne）家族手中。1778年，该壁炉被洛汗（Rohan）家族的Marie-Louise-Julie-Constance，Brionne公爵夫人，卖给了皇家的圣西尔（Saint-Cyr）夫人，她将该城堡保存至大革命。之后其作为市政府办公地，于1792年作为国有财产出售。之后它被数次易手，直到19世纪60年代中期它被知名大亨让·弗朗索瓦·亨利·布吕埃（Jean-Francois-Henri Bouruet ，1801-1870)回购，他是巴黎著名商店：“Au Gagne-Petit”的拥有人之一。他拆下大部分木制品、雕塑以及八个壁炉，包括我们这里介绍的壁炉。此后，该壁炉被安装在一个新文艺复兴风格的一座城堡内，该城堡位于塞尔翁（Servon）, 塞纳-马恩省（Seine-et-Marne），名叫Villemenon。该城堡是让·弗朗索瓦·亨利·布吕埃（Jean-François-Henri Bouruet）于同时期（19世纪60年代）修建的，该城堡依然保留至今。1870年，布吕埃（Bouruet）去世后，该城堡被他的继承人出售，1870到1875年间，吉安森（Jeanson）成为城堡的主人；1875到1911年，城堡的主人变成了布特（ Boutet），随后主人换成德鲁安（M. Drouin），之后又是巴黎的银行家梅胡（M. Méhu），最后被交到了海伦娜·马蒂妮（Hélène Martini，1924-2017)手中，她是知名的舞台艺术导演，绰号“la reine de la nuit parisienne”，即“巴黎夜女王”