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半雪花石壁炉

除了新古典主义的影响，这款白色壁炉也深受路易十六风格的简洁线条和和文艺复兴时期的纹样装饰影响。这种风格的混搭正体现了十九世纪建筑艺术风格的精髓。 整个炉柱的正面都饰有奇形的装饰图案：花瓶、水果篮、叶子一一排列。炉楣被叶子的绠带饰修饰，但却在中央被一个小型的浮雕匾额打断。在十九世纪的壁炉制作过程中，这种细致的人物塑造十分罕见，因此也十分珍贵。它生动地再现了锻铁的场景，身着古代服装的四个男人围在一个炉窑边忙碌。结合文艺复兴时期的装饰，这个场景可能是再现了“火神的铁匠铺”，一个经常被西方绘画和装饰演绎的古希腊神话场景。 对乡间场景和古代主题的呈现则反映了路易十六的风格特点。

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鲁道夫·恩斯特（1854-1932）-奥匈帝国贵族的肖像

鲁道夫·恩斯特（Rudolf Ernst）运用非常特殊和创新的技术创作了这幅非凡的肖像，它是一幅在金属网上的彩绘瓷器画。这幅画在赭石色背景下，描绘了一位拥有浓密的眉毛和留着长长的白胡须的老人。他“蓝灰色”的目光直接注视着观看者身上。穿着考究的老人，穿着一件翠绿色的天鹅绒双峰衫，衣领和袖口都饰有棕色皮毛。还有开口处露出的美丽金色花纹织物（可能是丝绸），上部呈膨化的效果并在肘部上方收紧。老人戴着绿色的天鹅绒帽子，可见的翻领上也覆盖着毛皮。这些装饰细节无一不显示着老人所代表的阶级身份：他应是一位高级贵族或是奥匈帝国中贵族的一员。我们目前的研究，很难定出确切的日期，但可以确定的是此画作在1889年世界博览会上展出并获得铜奖。 鲁道夫·恩斯特是奥地利人。他父亲于1854年出生于维也纳，是画家和建筑师，曾是维也纳学院的一员，鲁道夫·恩斯特于1869年进入维也纳学院学习。在接收到维也纳教堂的订单后，他前往罗马，在那里完成了作为画家的培训。1874年，他在罗马完成了学业，于1876年移居巴黎。从1877年起，他定期在法国艺术家沙龙展（Salon des Artistes Français）展出作品，最初主要是以风俗画及肖像画为主。后来他在西班牙，摩洛哥和土耳其等国家旅游，创作了奥斯曼帝国最高法院人物的肖像像。另外，恩斯特的东方主义绘画也是他最著名的部分。于1881年创作了清真寺或后宫，国际象棋手，水烟烟民甚至美丽的奇想派室内装饰。画家在1890年代特别富有成效，并获得了成功，并在1889年世界博览会上获得铜牌，并在1900年获得荣誉勋章。在1890年君士坦丁堡之旅中，他跟巴黎的陶艺家和玻璃制造商莱昂·法格（Léon Fargue）学到了一个新的技能，在其后的陶瓷方砖创作中得到体现。他的瓷砖作品不仅带有浓郁东方主义色彩，也有意大利即兴喜剧或文艺复兴风格的人物。与传统的肖像画不同，这些作品的尺寸有所减小，且考虑到所使用的技术，其稍大的尺寸使其成为极为罕见精美的作品。

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维克多·杰弗鲁瓦-德肖姆 一对饰有狗的青铜镀银香炉 约1840年

该对镀银青铜香炉上有狗形象装饰，是金匠、雕塑家维克多·杰弗鲁瓦·德肖姆 (1816-1892) 的作品。如盖子背面的落款所示。 它见证了馥郁岁月，其艺术特色则参考并结合了欧洲中世纪以及伊斯兰文化风格。这也是19世纪40年代末期在艺术装饰的各个领域发展起来的风尚，其中特别是在维克多·杰弗里-德肖姆（Victor Geoffroy-Dechaume）的作品中。他是个多产的金匠，尤其在世俗及宗教题材金银器方面。 他于1831年进入巴黎美院就读，并师从大卫·当热（David d’Anger）及雅梅·普拉迪埃（James Pradier）。他的品味与兴趣首先让他致力于工艺品尤其是金器模具制作，直到1848，这一年，他发现了中世纪雕塑。他为其他艺术家提供了许多用作范例的图纸，例如布朗齐尔·奥古斯特-马克西米连·德拉方丹（Auguste-Maximilien Delafontaine，1813-1892）及金匠弗朗索瓦·德西雷·弗罗门特-莫里斯（François-Désiré Froment-Meurice，1801-1855） 之后，时间步入1850年，他转向大型雕塑，尤其是中世纪雕塑艺术。他成为了维奥莱·勒吕克（Viollet-le-Duc）的重要合伙人之一。因此他参与到了那个时代的许多大型修复项目，如沙特尔大教堂（La Cathédrale de Chartres），巴黎圣母院（Notre-Dame de Paris）及圣礼拜堂( La Sainte-Chapelle) 他是一名多产艺术家，同时也是宗教建筑修复专家、雕刻家、大型雕塑艺术专家、纪念碑建造专家、金匠泰斗以及多产的复制专家。1885年，他被任命为法国比较雕塑博物馆（现法国古迹博物馆，Musée des Monuments français）馆长。 我们的香炉沿袭了他主要作品的脉络，展现了他生涯早期的特色。这个时期他专注于装饰艺术尤其是金器，并制作模具以及成品。其装饰参考了欧洲中世纪及伊斯兰文化风格。 在该香炉的多叶以及崎岖的构造中我们可以发现他的灵感来源。 它们由镀银青铜制成，顶部设有小狗雕塑，其形象被锻造的较为抽象，从而给它们带来了一定的层次感，让人想到东方风格。两个香炉描绘的景象是截然不同的：一副描绘了两只狗之间的打斗，我们可以看到一只狗咬着另一只狗的颈部；另一个香炉则描绘了一只雌性小狗喂养她幼崽的画面，她的坐姿与前者被咬的狗相似。 这些狗狗形象被放在一枚装饰有东方图案的环形上，并用刺出孔洞用以散发香气。底座则有四足，其蜿蜒曲折的线条和装饰受东方艺术启发，其装饰混合着哥特式艺术的怪诞。如其四个风格化的底足与分离的叶饰，装饰着鳞片的图案并形成了四个支撑。