Ref.13171
巴卡拉水晶工坊，火山口形制新希腊主义风格水晶花瓶，酸蚀雕刻，1867年世博会展品

这件火山口形制的水晶瓶是水晶商人巴卡拉于1862到1867年间制作的，在同一时期，相似形制的产品于世博会亮相。 对于巴卡拉水晶厂来说，这是第二次参加世博会，而其首次亮相世博会是在1855年的巴黎那届。他们在这里 拿到了两枚金牌，其两件红宝石水晶瓶和一个7米高的喷泉是其 获奖的原因。 创建于路易十五时期的巴卡拉水晶工坊，在整个19世纪并直到1937年声名显赫。该工厂持续参加世博会，并总是有所斩获。该工厂产品在1764年到1860年间的产品上并无落款，1860年，落款在其部分产品上第一次出现。十五年后，在一些吹制玻璃产品和青铜部件上开始以水晶工坊的名义进行落款签章。直到1936年，其工厂全名“巴卡拉（BACCARAT）”才在一个水晶瓶和两个水晶杯上出现，随后其所有产品均带有相同落款。 1867年世博会期间，巴卡拉受到酒神崇拜（ Bacchus） 的启发 ，制作了他的部分产品。因此我们在其形制上发现了古典时期的影子——火山口形态的容器，古希腊时期的人们用其混合水和酒，这也契合了器身上的装饰主题。 在蛋白石白色背景的衬托下，灵感来源于古典主义的粉红色的人物线条更加明显。因此，我们可以看到，在一侧，我们可以看到一位身穿披风旋转的束腰外衣的女妖，一只手拿着一个水杯，另一只手拿着一个 thyrsus – 一根类似于权杖的棍子，上面有一个松果，这是狄奥尼索斯的特征。在另一侧则描绘着两个人物，一个男人和一个女人面对面，他们代表着酒神夫妇：狄奥尼索斯和和阿里阿德涅，后者坐在一个古典风格的座椅上，穿着华丽地对着一位半裸的，手执thyrsus 的年轻男子说话。为了完善这种装饰风格，这两个隐喻场景都大量使用棕榈叶、环形梗带饰、希腊风格螺旋以及月桂饰带。之后则在透明水晶上镶嵌热成型手柄，然后以金漆绘制装饰。 虽然我们这个花瓶是目前唯一已知的将火山口与粉色相结合的形制，但在其他现存相似产品中能发现蓝色或黄色版本。此外，在其他博物馆中我们也发现了其他相似的蛋白石背景以及酒神装饰，如：康宁玻璃博物馆（ Corning Museum of glass）， 美国诺福克郡的克莱斯勒博物馆（Chrysler Museum），巴黎的奥赛博物馆（Musée d’Orsay）以及小皇宫（Petit Palais）

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加莱，水晶梯廊，一对有盖罐，盖子上饰有中国香炉传统形状的石狮子，约1870年

该带盖的瓷器罐子表面有一层铅釉，有着浓厚的中国风格，他模仿了中国传统的香炉形制。因其并未有开口，所以其没有实际功能。它们由查理.加莱（Charles Gallé (1818 – 1902) ）或者他的儿子埃米尔（Emile (1846 – 1904)）为著名字号“水晶梯廊”制作，完成于19世纪下半叶，准确地说应该是19世纪70年代，而其上有些破损的标签则是最好的证明。我们可以看到标签上印有帕尼耶（Pannier）以及拉霍什（Lahoche），也就是字号“水晶梯廊”自1872年以来的门店地址。 我们可以进一步知晓这个罐子是由加莱制作的，是因为现存一些对照样本，比如奥赛博物馆（Musée d'Orsay） 中，藏有与该罐子形制相同但装饰不同的，带有该艺术家落款的款式。埃米尔.加莱和他的父亲查理.加莱一起为圣克莱门特（Saint-Clément）陶器厂生产陶瓷，并且是为“水晶梯廊”字号房屋制作物体模型的众多艺术家之一。所以该罐子也有可能有他父亲参与制作。 我们这件瓷器，从它的装饰来看，有着中国风格的审美风格，这种审美风格也影响到了欧洲艺术。事实上，对于许多艺术家和艺术品制造商来说，中国风格（chinoiseries）——18 世纪的遗产，标志着水晶梯廊产品的一部分。因此，该品牌鼓励巴黎艺术家通过重新诠释旧有形制并使其适应欧洲品味来创作具有中国风格的作品。 该器物腹部为圆形，三足支撑，同时，身体饰有带有中国风格图案的饰带，在颈部的诞生处有如意饰带。 瓶颈饰有八卦——中国古代的基本哲学概念，两侧有两个弯曲的把手。 盖子的手柄呈石狮子的形状。